周密
周密(1232-1298)，字公谨，号草窗，世居济南，流寓吴兴，居弁山，自号弁阳啸翁，又号四水潜夫。宋末时曾任义乌县令。入元不仕。有《洲渔笛谱》《草窗词》《齐东野语》《癸辛杂识》《志雅堂杂钞》《浩然斋雅谈》《武林旧事》等各若干卷传于世。
赋子固《凌波图》①
玉润金明，②记曲屏小几，剪叶移根。经年汜人重见，③瘦影娉婷。雨带风襟零落，步云冷、鹅管吹春。④相逢旧京洛，素靥尘缁，仙掌霜凝。⑤
国香流落恨，⑥正冰销翠薄，谁念遗簪。水空天远，应念矾弟梅兄。⑦渺渺鱼波望极，五十弦、愁满湘云。⑧凄凉耿无语，梦入东风，雪尽江清。⑨
①赋子固《凌波图》：这是一首题画词。词咏物、咏画、咏作画之人。此词应作于南宋灭亡之后，词中多暗露出故国之思和冷落凄凉的心情，同一人笔下之画，亡国前后观之感觉迥异。子固：赵孟坚，字子固，宋宗室后裔。善画梅兰竹石，尤其擅长画水仙。《凌波图》：赵孟坚所画《水墨双钩水仙长卷》。
②玉润金明：水仙花明洁如玉。
③汜人：水边的人，即凌波仙子。这里指水仙花。汜通“涘”，水边。
④鹅管吹春：花茎散发春意。鹅管，形容水仙细长的花茎形状似鹅管。
⑤旧京洛：三国魏都洛阳。这里代指南宋都城临安。素靥(yè)：素面，白净的脸。这里指水仙花。尘缁：尘垢。
⑥国香：这里指水仙。
⑦矾(fán)：山矾花，又称山矾、七里香。常绿灌木，春天开小白花，极香。开花比水仙晚，故称“矾弟”。
⑧五十弦：指瑟。
⑨耿：耿直、坚贞。
水仙花花蕊似金，花瓣润洁如玉，摆在屏风下的案几上，修整了叶片和根须。如今又和这位凌波仙子见面，再次欣赏她身影的苗条、姿态的秀丽。风雨中她衣带襟袖凌乱，漫步寒云下、只有细细的花茎散发出一丝春意。我们这次在旧都临安相遇，她已与过去不同，素洁的容颜上满是尘泥，伸开的花片上也凝结着霜迹。
国色天香流落如此怎能没有怨气，但正值冰雪消融芳草初绿，有谁会关注这小小的玉簪脱落发髻。水面空阔碧空远离，更让她怀念梅花兄长和山矾花弟弟。水波浩渺望不到边际，让我为她弹奏琴瑟一曲，琴声直冲云端充满悲愤和愁绪。身处凄凉的境地，她仍旧坚贞不屈默默无语，让自己的梦想随那东风飘去，等待着明朝冰雪融尽江水清碧。
要正确赏读这首题画词，须对《凌波图》作者赵孟坚有所了解。此人为宋之宗室，宋亡后隐遁江湖，以一舟载琴书，泊蓼滩苇岸，夕阳晓月，徜徉其间。其弟子昂访之，每拒而不见。可见其品节之高。因此周密此词，名为赋子固之图，实为赋子固其人。词中所写，多有寓意。正如俞陛云《唐五代两宋词选释》所分析的：“起五句细切本题。‘雨带’句已叹其零落。‘素靥’、‘仙掌’二句一悲其蒙难，一回念故宫，以正喻夹写之。下阕首句喻其沦落江湖。次二句以遗簪比遗民。‘愁满湘云’句抚一曲《水仙》而怀帝子，仍意兼正喻。结拍三句东风入梦，一片空明，词境之高，亦画与人品之洁也。”
登蓬莱阁有感①
步深幽，正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，②茂林烟草，③俯仰千古悠悠。岁华晚，漂零渐远，谁念我、同载五湖舟。④磴古松斜，⑤崖阴苔老，一片清愁。
回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。⑥故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。⑦最负他、秦鬟妆镜，⑧好江山、何事此时游。为唤狂吟老监，⑨共赋销忧。
①蓬莱阁：在浙江绍兴卧龙山下。
②鉴曲：即鉴湖、镜湖。《新唐书·贺知章传》：“有诏赐镜湖剡川一曲。”
③茂林：指绍兴兰亭。王羲之《兰亭集序》：“此地有崇山峻岭，茂林修竹。”
④五湖：指太湖。相传范蠡助越王灭吴后，偕西施泛舟五湖而去。
⑤磴(dènɡ)：山路的石阶。
⑥西浦、东州：皆是绍兴地名。
⑦还似王粲登楼：王粲是汉末建安七子之一，年轻时曾避乱荆州，未被重用，登荆州城楼，写《登楼赋》一篇，抒发自己的乡国之思和怀才不遇之情。
⑧秦鬟：秦望山，在绍兴东南。妆镜：指镜湖。
⑨狂吟老监：指唐代著名诗人贺知章。贺知章曾任秘书监，自号四明狂客，于唐玄宗天宝初年归隐镜湖。
走上深幽的楼阁，正是天高云淡的时候，地上积雪还有残留。鉴湖一曲绕过寒沙，两岸林密野草稠，低头仰首感慨古今悠悠。年岁已大，又远在异乡漂流，谁会眷念我像西施伴范蠡一样与我同乘泛游太湖的扁舟。古阶旁山松斜立，崖影下苔藓老透，让人心中一片清愁。
回首看我天涯海角的沧桑历程，有多少次魂飞西浦泪洒东州。故国山川、故乡的林园都在我的心头，如今却似王粲登楼赋愁，感叹此处虽美却不可久留。最对不起的是，秦望山伴着鉴湖仿佛美女对镜梳头，这么好的江山，为什么偏偏让我在此时赏游！想把狂吟老监贺知章唤出，共赋篇章排遣心中忧愁。
浙江绍兴卧龙山下的蓬莱阁，为五代时吴越王钱镠所建，是浙东名胜之一。宋恭帝德祐元年(1275)冬天，周密从杭州南下路过绍兴前往就任婺州义乌(今属浙江)县令时，曾登蓬莱阁。第二年初，杭州陷落，元兵继续南下，婺州等地相继沦陷。周密离开义乌，路经绍兴，再次登上蓬莱阁，吊古伤今，吟成了这首“亡国之音哀以思”的名作。词的上片以写景为主，景中寓情。从登阁着笔，作者俯视四野，只见到处是一片阴惨肃杀，使他禁不住“俯仰千古悠悠”。下片由身世之感进而抒发家国之痛。作者以王粲登楼自况，但在国破家亡之际登高望远，长歌当哭，只能幻想与昔日群贤共赋消忧。本篇上片无一字涉及国土沦亡，但无处不渗透遗民的哀痛；下片直抒胸臆，但妙在才欲说破，便自咽住。这种吞吐咽噎、回环往复的写法，构成了此词情思哀婉、沉郁顿挫的风格特征。
寄越中诸友①
小雨分江，残寒迷浦，春容浅入蒹葭。②雪霁空城，③燕归何处人家？梦魂欲渡苍茫去，④怕梦轻、还被愁遮。感流年、夜汐东还，⑤冷照西斜。
凄凄望极王孙草，认云中烟树，鸥外春沙。⑥白发青山，可怜相对苍华。⑦归鸿自趁潮归去，笑倦游、犹是天涯。问东风，先到垂杨，后到梅花？
①寄越中诸友：这是一首寄友人词。越中诸友，指在绍兴的词友王沂孙等人。王沂孙《花外集》中有《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》。(有本指此词非寄王沂孙等人之词，而是王沂孙去世后作者寄与仍在绍兴的词友邓牧、谢翱的另一首同调同题的词。因考之不详，故不提。)越中，越州(今浙江绍兴)。
②蒹葭(jiān jiā)：芦苇。
③空城：指临安。
④苍茫：苍茫的江水。
⑤夜汐：夜晚的潮水。早曰潮，晚曰汐。
⑥凄凄：有本作“萋萋”。王孙：代指越中诸友。化用淮南小山《招隐士》句：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
⑦苍华：苍指青山，华指华发，白发。
细雨绵绵，雨水从地上分流于江面，残余的寒气还在江边弥漫，春意在芦苇中浅浅地显现。雪刚停，空城仍是白色一片，燕子低低地飞，要往哪家归返？梦魂想渡过苍茫的江水，只怕梦太轻，会被愁云遮拦。感慨岁月飞逝，深夜潮水退向东边，黄昏暮色冷淡、斜阳坠向西山。
芳草萋萋望不到边，思念的朋友瞧不见。看远处云下树木依稀如烟，鸥鹭、春水、白沙滩，越中的朋友就在那边。如今白发对青山，可怜青白相对让人感慨。鸿雁只顾随潮向东去，方向相反难让捎信件，可笑已游累了万水千山，临安距越中仅百余里，却仍然像有天涯远。问那催春的东风，你是否先吹杨柳的枝条，后吹梅花的花瓣？
此词抒写作者对越中故友久盼不来的深切思念，反映了南宋灭亡后的相当长一段时间里，周密内心沉重的孤独寂寞之感、漂泊无依之感和人生迟暮之感。全篇声情悲壮，造境优美，用语考究，多有警句，颇得历代词话家好评。“梦魂欲渡”二句，元陆行直《词旨》列为“警句”。清邓廷桢《双砚斋词话》评包括“梦魂欲渡”二句在内的“雪霁空城”四句曰：“体素储洁，含豪邈然。”清无名氏《冰移词话》更褒扬道：“‘梦魂’二句，语意精警，未经人道。《一萼红》、《高阳台》，皆草窗词之沉雄悲壮、声情激越者。”
白荷①
素鸾飞下青冥，②舞衣半惹凉云碎。蓝田种玉，绿房迎晓，③一奁秋意。擎露盘深，忆君清夜，暗倾铅水。④想鸳鸯、正结梨云好梦，⑤西风冷、还惊起。
应是飞琼仙会，倚凉飙、碧簪斜坠。⑥轻妆斗白，明珰照影，⑦红衣羞避。霁月三更，粉云千点，静香十里。听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。⑧
①白荷：这是一首咏物词。所咏为白色的秋荷。据《乐府补题》载，所咏之处在“浮翠山房”，相聚唱和的还有王沂孙、王易简、李彭老、张炎、仇远等人。该“补题”中将该词词题写作“浮翠山房赋白莲”，并称是“南宋遗民词人所赋咏物词之一”。
②素鸾：传说中像凤凰一样的仙鸟。青冥：青天。
③蓝田种玉：喻莲藕如蓝田之玉。绿房：莲蓬。
④擎露盘深：如汉宫铜人高举承露盘。这里形容荷叶。铅水：泪沉。这里喻露水。化用(唐)李贺《金铜仙人辞汉歌》：“忆君清泪如铅水。”
⑤梨云好梦：春梦。
⑥凉飙：凉风。
⑦明珰：明亮的耳坠。珰，耳饰。
⑧湘弦奏彻：用典“湘灵鼓瑟”的传说。将白莲比作湘妃。冰绡偷剪：化用(宋)温庭筠《张静婉采莲歌》：“掌中无力舞衣轻，剪断鲛绡破春碧。”喻白莲如南海鲛人，传说鲛人流泪化为珠。
像仙女乘神鸟飞下青天，翠绿的舞衣惊碎了如云的水面。泥中的莲藕像蓝田出的白玉，莲蓬绿色的小房子迎接晨光，一幅秋意浓郁的画卷。荷叶似那铜人举着的露盘，滚动的露珠像仙人夜晚暗将泪水洒向人间。看那鸳鸯正做着美好的春梦，西风冷冷地吹来，将它的春梦惊散。
仿佛飞琼等仙女们正在会面，迎着秋风，碧簪斜坠在鬓发的旁边。轻妆淡抹争比着谁最白嫩，耳珠明亮能把人的影儿照见。偶尔一朵红色的莲花，在这洁白的仙女中羞涩地躲闪。月光倾泻三更天，粉荷千朵满湖面，清香弥漫传送十里远。听湘灵仙子弹弄琴弦，看采莲人将冰洁的花朵偷剪，相思泪颗颗如珠，凝聚成眷恋之情千段万段。
这首咏物词也是借咏花来寄寓身世之感和亡国之悲。起二句取譬新颖，笔势亦如翔鸾之破空而下。“蓝田”三句以白玉为喻咏本题“白荷”。“擎露”三句化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的成句，暗寓亡国之悲。“想鸳鸯”四句，兼感身世。下片先写白荷仙姿秀出，非俗艳红妆可比。“霁月”三句，烘托渲染白荷的高洁形象，不事雕饰，句法雅切而浑成，其意境可与姜夔“三十六陂人未到，水佩风裳无数”相媲美。末三句以怨歌作结，更将眷怀故国的无限深情形象地表达出来了。
延祥观拒霜拟稼轩①
绿绮紫丝步障，红鸾彩凤仙城。②谁将三十六陂春，换得两堤秋锦？③
眼缬醉迷朱碧，笔花俊赏丹青。④斜阳展尽赵昌屏，⑤羞死舞鸾妆镜。
①延祥观拒霜拟稼轩：这是一首咏物词。词咏临安延祥观的木芙蓉。词的格调拟辛弃疾的稼轩词。拒霜，木芙蓉的别名。稼轩，辛弃疾，字幼安，号稼轩。
②步障：用以遮风尘或隔离内外的屏幕。仙城：仙人所居处，这里代指临安。
③三十六陂春：西湖众多春景。三十六，泛指多。两堤：白堤和苏堤。秋锦：指芙蓉。
④缬(xié)：眼中的点点光影。朱碧：看朱成碧，意心乱难辨颜色。南朝梁王僧孺《夜愁示诸宾》有：“谁知心眼乱，看朱忽成碧。”丹青：绘画。
⑤赵昌：北宋著名画家，善画花卉，工于着色。
青翠的叶片、紫色的叶梗，一排排挺立像一道道屏风，像红色的鸾鸟、彩色的凤凰，飞到人间来到临安都城。谁将西湖众多的春色都浓缩成两堤上美艳的芙蓉？
醉眼冒着金星分不出碧绿与朱红，像那妙笔生花绘出一幅俊美的丹青。斜阳下展出似名师赵昌画出的巨大屏风，羞得美丽的仙鸟不敢照镜。
此词仿辛稼轩风格咏杭州延祥观的拒霜花--即木芙蓉花。人们都知道，稼轩词以豪放悲慨为主调，但也不乏清丽婉约之作。所以刘克庄《辛稼轩集序》称赞辛词“大声镗鞳，小声铿，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”辛词中不少爱情词和咏花词，便是“秾纤绵密”之作。周密此词，便是模仿稼轩此种作品。词以生花妙笔，结合西湖美景、帝京气象及名家丹青，对拒霜花的形象进行描绘，绘出了此花芳菲烂漫之观，其字句也镂金错采，予人以美不胜收之感。
拟参晦①
忆忆忆忆，宫罗褶褶销金色。②吹花有尽情无极。泪滴空帘，香润柳枝湿。
春愁浩荡湘波窄，红兰梦绕江南北。③燕莺都是东风客。移尽庭阴，风老杏花白。④
①参晦：南宋词人赵汝茪，号参晦。
②宫罗：软丝织成的衣服。褶：衣裙上的褶子。销金色：指衣服上镶嵌的金丝渐渐褪色。
③红兰梦绕江南北：指为了与情人相见，女子在梦中寻遍大江南北。
④风老杏花白：在东风的吹拂下杏花已绽放出白色花瓣。
回忆、回忆、回忆、回忆，宫衣褶缝上的金色已经褪去。花有落尽的时候，伤心却没有边际。愁泪滴在空空的帘外，将柳枝打得润绿。
浩荡的春愁比得湘江都变得狭窄，女子为见情人梦中绕江遍寻南北。燕莺也都是过路的客人，命运全由迎春送春的东风安排。庭院中光阴流逝得真快，春风已经衰老，杏花由粉变白。
本篇拟赵汝茪《退斋词》来抒写春愁。起句连用四个“忆”字，有如赵词的短句并列，感情的闸门一下子拉开，激流便奔泻而出，但觉春愁浩荡无边际。本篇主要的艺术特征，便在造语之奇特和感情之强烈这两点上。
茉莉拟梦窗①
彩绳朱乘驾涛云，亲见许飞琼。②多定梅魂才返，香瘢半掐秋痕。③
枕函钗缕，熏篝芳焙，儿女心情。④尚有第三花在，⑤不妨留待凉生。
①茉莉拟梦窗：这是一首咏花词。词咏茉莉花，格调仿拟吴文英梦窗词。梦窗，吴文英，字君特，号梦窗。
②彩绳朱乘：彩带朱座，仙驾。许飞琼：传说中西王母的侍女。这里喻茉莉花。
③多定：多半是，想必是。香瘢：用典“寿阳公主梅花妆”的故事。梅落寿阳公主额头，摘后梅痕不去。
④函：装填，此处作动词。缕：头发。熏篝：香笼。
⑤第三花：第三茬花。指多次采摘后又重新长出的茉莉花。
彩带红车驾着云乘着风，我犹如见到了下凡的仙女许飞琼。想必是梅花的魂灵才返回，寿阳公主额头上的香痕，秋天又换了茉莉花型。
把茉莉花插上发鬓、填入枕中、烘焙成茶叶、当香料熏蒸，这些都是女孩子爱做的事情。倘若茉莉要开出第三茬花来，不妨留在天冷时出生。这样芳香和美丽，就会布满秋冬。
本篇模拟梦窗词的致密和沉着来咏茉莉花。上片先以虚拟之笔写茉莉的仙姿秀色。下片则全用征实之笔来写此花，诸如密攒插鬓、细焙添香、儿女心情，结合其用途、花期等等，表露爱花惜花之情。“枕函”三句，向来被称为咏茉莉的名句。结尾二句不说尽，自饶余味。此词学的是梦窗，而梦窗向来又被誉为“诗家之李商隐”，所以况周颐《蕙风词话》卷二将此三家比较评论道：“草窗《少年游·宫词》云：‘一样东风，燕梁莺户，那处得春多？’即‘梨花雪，桃花雨，毕竟春谁主’之意。俱从义山‘莺啼花又笑，毕竟是谁春’脱出。其《朝中措·茉莉拟梦窗》云：‘尚有第三花在，不妨留待凉生。’庶几得梦窗之神似。”
拟二隐①
余寒正怯，金钗影卸东风揭。②舞衣丝损愁千褶。一缕杨丝，③犹是去年折。
临窗拥髻愁难说，花庭一寸燕支雪。④春花似旧心情别。待摘玫瑰，飞下粉黄蝶。
①拟二隐：这是一首春情词。格调仿拟李彭老、李莱老龟溪二隐词。二隐，李彭老，字商隐，号筼房；李莱老，字周隐，号秋崖。二人为兄弟，并称“龟溪二隐”。
②卸：晃动。
③杨丝：柳枝。
④燕支雪：落花如雪。燕支，胭脂。
残余的寒气害怕春浓，东风吹得头发上的金钗影儿晃动。舞衣上的丝线已经磨损，千道裙褶像脸上的皱纹透着愁容。一束发黄的杨柳枝条，还是去年他为我折下相赠。
对着窗户梳头，愁思难以说清，落花似雪在庭院积了一层。春花仍如往年美，人却是别样心情。正要摘一枝玫瑰寄托相思，几只彩蝶飞来在眼前胡乱舞弄。
此词有意模仿作者的词友“龟溪二隐”--李彭老、李莱老凄婉雅丽的风格来抒写伤离感旧之情。上片情景合写，睹春景而感旧，回忆起去年折柳赠别之时。下片通过人物情态和心理的描写，抒发离别的愁思。其中“花庭一寸燕支雪”句惜花兼写春深，语殊工妙，有苏轼《寒食》诗名句“春去不容惜，泥污燕支雪”之意。
王沂孙
王沂孙(生卒年不详)，字圣与，号碧山，又号中仙，又号玉笥山人，会稽(今浙江绍兴)人。宋亡后，至元中一度出为庆元路学正。与周密友善，结社西湖，相互酬唱。有词集《碧山乐府》，又名《花外集》。
甲戌冬，①别周公谨于孤山中。②次冬，公谨游会稽，③相会一月。又次冬，公谨自剡还，④执手聚别，且复别去，怅然于怀，敬赋此解。
花边短笛，初结孤山约。⑤雨悄风轻寒漠漠。⑥翠镜秦鬟钗别，⑦同折幽芳怨摇落。
素裳薄，重拈旧红萼。叹携手，转离索。⑧料青禽、⑨一梦春无几，后夜相思，素蟾低照，⑩谁扫花阴共酌。
①甲戌：公元1274年，宋度宗咸淳十年，也即元世祖至元十一年。
②周公谨：周密。孤山：在今杭州西湖边。
③会稽：今浙江绍兴。
④剡(shàn)：今浙江嵊县。
⑤孤山约：指相约隐居的愿望。孤山，在杭州西湖边，宋代诗人林逋曾隐居于此。
⑥漠漠：广阔貌。
⑦翠镜秦鬟：指绍兴的秦望山与镜湖。
⑧离索：脱离亲朋独居。(宋)陆游《钗头凤》词：“一怀愁绪，几年离索。”
⑨青禽：青鸟，传说中的神鸟。据说汉武帝一日忽见一青鸟从西方来，遂问东方朔，东方朔说：“这是西王母要来。”一会儿王母果然来到，身边有二青鸟相随。后为信使的代称。(唐)李商隐《无题》诗：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”
⑩素蟾：月亮。
花丛中响着短笛声，我们刚开始在孤山立社结盟。雨悄悄地下着，不时地刮着寒风，我们在秦望山下的鉴湖边分手，就像秦女告别青铜镜。我们一起采折梅花，恨怨吹落花朵的东风无情。
换穿上单薄的衣衫，又是一年春浓，我们又相会再把红梅握在手中。感叹故友才携手欢聚，转眼便四散无影踪。想那巧遇翠鸟仙童的美梦中，春天能有几成，日后明月低照相思时，谁来打扫场地、花下同饮共咏？
这首词写于南宋亡国之后，是王沂孙与友人周密叙别之作。词中叙写了临别时的感伤，表达了对周密恋恋不舍的深情。诚如俞陛云《唐五代两宋词选释》所评：“伤会少而离多，虽别友之常情，未见警拔处，但碧山与草窗，在宋季并辔词场，两情至厚，曾录别于孤山，次年遇于会稽，旋别去，又次年，草窗自剡溪还，匆匆执手。又复分襟。故结句云‘花阴共酌’，回应首句，盼其重践孤山之约。通首历叙萍踪，含情婉转，牙期、管鲍，平生能有几人？南浦移舟，山阳闻笛，同此黯然之思也。”
石屋探梅作①
思飘摇，拥仙姝独步，②明月照苍翘。③花候犹尽，④庭阴不扫，门掩山意萧条。抱芳恨，佳人分薄，⑤似未许、芳魄化春娇。雨涩风悭，⑥雾轻波细，湘梦迢迢。⑦
谁伴碧樽雕俎，⑧唤琼肌皎皎，绿发萧萧。⑨青凤啼空，⑩玉龙舞夜，遥睇河汉光摇。未须赋、疏香淡影，且同倚、枯藓听吹箫。听久余音欲绝，寒透鲛绡。
①石屋：在浙江杭州西南。
②仙姝(shū)：美丽的仙女。姝，美女。
③苍翘：苍劲的梅枝。翘，本指鸟尾上的长羽，此指梅伸展的枝干。
④花候：花期。
⑤分薄：缘分浅薄。
⑥雨涩风悭(qiān)：意谓风雨吝啬，气候严寒。悭，欠缺、缺少。(宋)刘过《梅花》诗：“冻云垂垂雪欲落，雨涩风悭如此寒。”
⑦湘梦：原指对湘水女神的追慕。此指对梅花的思念。
⑧碧樽雕俎(zǔ)：精美的酒器和食具。俎，古代祭祀或宴会上用来盛放物品的礼器。
⑨琼肌皎皎，绿发萧萧：形容佳人肌肤皎洁，头发乌黑飘逸的样子。绿发，即乌黑的头发。
⑩青凤：翠鸟。
玉龙：指白雪。
遥睇(dì)河汉光摇：远望银河的光芒在晃动。睇，斜视。河汉，银河。《古诗十九首》：“河汉清且浅，相去复几许。”
疏香淡影：语出北宋诗人林逋所作的《梅花》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
枯藓：覆满苔藓的梅枝。
寒透鲛绡：意为听歌很久，以至寒气深深透进薄薄的衣服。鲛绡，古时传说有鲛人居于海底，其所织之绡称为鲛绡。此处指丝制衣物。
想象着自己在仙境中飘游，拥抱着仙女散步逍遥，眼前明亮的月光一片，照着梅树苍劲的枝条。开花的气候不到，院中残雪未消，大门紧紧地关闭，满目景色萧条。梅花怀抱着怨恨，叹息红颜命薄，老天似乎还没允许，让她的香魂化成娇嫩的花苞。风稀雨小，水波细细、轻雾飘摇，梅花绽放变成湘灵仙女的梦仍有千里之遥。
谁陪伴着这尊青石佛雕，除这花如白玉绿叶稀疏的梅花外，还能喊谁将这责任担挑？山风吹过似青凤在天上啼叫，残雪飞起如玉龙在夜色中腾跃，遥望空中的银河，众星聚集、点点闪耀。先不要对眼前稀疏的梅枝吟咏，且一同倚着长满苔藓的枯枝，听那远处吹箫。悠长的余音逐渐淡消，寒气浸透了我的薄衣。
这首词以爱花人的身份和眼光描写了这样一个探花的过程：一个明月之夜，作者去西湖石屋访梅，进园之后，发觉因花期未至而梅尚未开，遂生失落惆怅之感。词的主要篇幅，便是通过对园中萧条景色的描绘，寄寓对梅花的爱心和不见花开的惆怅失落之感。上片先写月夜独步梅林，发觉梅尚未开，但见“庭阴不扫”，“山意萧条”，于是顿生“芳恨”，脑子里生出关于梅花的各种想象。下片写自己置酒饮酌，以消“芳恨”，并凭空赋咏梅花，实际上是继续想象梅花的仙姿神韵。此词造境凄清幽丽，言情真挚婉转，通篇处处跳荡着词人那颗爱梅之心。
水仙①
明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。②柔影参差，幽香零乱，翠围腰瘦一捻。③岁华相误，记前度、湘皋怨别。④哀弦重听，⑤都是凄凉，未须弹彻。
国香到此谁怜？烟冷沙昏，顿成愁绝。花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。⑥试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。⑦携盘独出，⑧空想咸阳，故宫落月。
①水仙：这是一首咏物词，所咏为水仙花。
②明玉擎金：水仙花花瓣白如玉，花蕊为金黄色。起舞回雪：化用(宋)姜夔《琵琶仙》：“为玉尊起舞回雪。”回雪，如雪飘。
③一捻：一把。
④湘皋：湘水岸边。这里指告别之处。
⑤哀弦：古琴曲有《水仙操》，其调幽怨，被人称为“哀弦”。
⑥澌(sī)：流动的冰。
⑦瑶簪：玉簪。这里指水仙花茎。《群芳谱》描述“水仙花大如簪头”。
⑧携盘独出：化用(唐)李贺《金铜仙人辞汉歌》：“携盘独出月荒凉，渭城已远声波小。”
玉一样的花瓣举着金色的花蕊。水仙花像一位仙女，系着绿色的飘带，穿着瘦细的纱衣，为你起舞翩翩，轻盈的舞姿像雪花那样飘逸。柔美的茎叶有高有低、幽幽的芳香清淡而又迷离，这位系着翠腰带的佳丽瘦腰只有一把粗细。我总是将好的时光错过，那年我与你这位湘灵仙女在湘水旁相遇，最后在怨恨中分手别离。眼下似又听到你在弹《水仙操》曲，透出的全是凄凉悲苦的旋律。请你不要将琴曲奏尽，只怕曲终人将散去。
国色天香在这儿谁会怜惜？烟雨冷冷尘沙迷迷，让人的忧愁没有边际。我对花饮酒却难消除花的恨意，看那门外江中流动的碎冰又要封凝在一起。想将水仙花的魂灵唤来，只怕今夜寒重，冻折了她的花蕊和玉体。携着花盘出外仰天长吁，空想那临安故宫的落月是否还能升起。
据周密《浩然斋雅谈》记载，南宋都城杭州陷落后，三宫被掳北上，宫嫔王清惠北行途中题《满江红》词一阕于驿壁之上，写得十分凄凉哀切。这首咏水仙的《庆宫春》似为此而发，它明咏水仙，暗指北行宫人。吴梅《词学通论》论及此词时说：“凄凉哀怨，其为王清惠辈作乎？”这个猜测是很有依据的。上片从亡国前写起。首三句以水仙花比喻宫中美人的体态和舞姿，措辞精巧，贴切生动。接下来“柔影”三句，继以水仙写宫人身姿绰约，腰围纤细，亭亭玉立。后五句转写亡国之后。以水仙之“岁华相误”和“湘皋怨别”来喻示宫人们的悲惨处境和无穷哀怨。下片继续借花写怨，从换头处的“国香”到结尾的“故宫”，一线贯穿，抒写出与王清惠《满江红》相近的感喟身世、眷念宗国之情。此词风格沉郁含蓄，用典浑化无迹，在碧山咏物词中是一篇托意高、境界妙的杰作。
为赵元父赋《雪梅图》①
褪粉轻盈琼靥，护香重叠冰绡。②数枝谁带玉痕描？夜夜东风不扫。
溪上横斜影淡，梦中落莫魂销。③峭寒未肯放春娇，素被独眠春晓。
①为赵元父赋《雪梅图》：这是一首题画的咏物词，咏词友赵元父的《雪梅图》。赵元父，赵与仁，字元父。
②琼靥：玉面。这里喻梅花。冰绡：指梅花枝头的积雪。
③落莫：寂寞，冷落。
图中的梅花有着轻盈的体态，不施脂粉玉一样的容貌，枝头积雪似洁白的纱巾将花朵层层护绕。眼中这几枝玉梅是谁画描？夜夜东风吹，不见落花飘。
溪水上梅枝横斜花影疏淡俏丽，但梦中却孤独寂寞心神损耗。料峭寒意中它不肯恣意怒放向春天撒娇，却蒙着白色的被子，在春天的晨色中独自睡觉。
这首题画词将咏物与咏画结合起来，精工细巧，虚实相间，达到了画境与词境双美的境地。上片首二句，双管齐下，雪梅合咏。后二句点明画梅。“东风不扫”四字表明确是画中雪梅，词心工细。“褪粉”、“玉痕”、“琼靥”、“冰绡”、“轻盈”、“重叠”等等，均语意双关，亦雪亦梅，融合为一。下片前二句，就环境加以点染，显出画面的清疏空灵。末二句，实赋雪梅，以关合画境，是韵味悠长的佳句。
小窗银烛，轻鬟半拥钗横玉。数声春调清真曲。②拂拂朱帘，残影乱红扑。③
垂杨学画蛾眉绿，年年芳草迷金谷。④如今休把佳期卜。一掬春情，斜月杏花屋。
①醉落魄：这是一首闺情词。
②春调：咏春的曲调。清真：周邦彦，号清真居士。精通音律，能自度曲。民间多有其曲调。
③红扑：落花纷飞。
④金谷：晋人石崇所造的花园。此处泛指游览胜地。
油灯闪闪照得小窗光明，一只玉钗横插在盘好的头发中。她轻舒玉腕，弹出咏春琴曲数声。红色的门帘在风中轻轻掀动，帘外到处都是落花纷飞的身影。
垂杨学美女画眉把柳叶染得青碧，芳草年年把金谷装扮得令人着迷。今晚暂不占卜他归来的日期，心中一捧醉人的春情按捺不住，全弥漫在这明月下杏花旁的小屋子里。
此词为感怀旧游之作。通过对唱曲闻歌之温馨、芳草金谷之艳遇的回忆，表达了对昔日胜游的怀念和旧欢难续的怅惘。俞陛云《唐五代两宋词选释》评曰：“前半赋闻歌，而承以红雨扑帘；后半赋怀人，而承以‘斜月杏花’，皆用灵秀之笔，虚写风物，而情怀自见。”
赵与仁
赵与仁(生卒年不详)，字元父，号学舟，燕王赵德昭裔孙，赵希挺长子。居临安(今浙江杭州)。宋末为临安府判官。与周密以词唱和。元元贞二年(1296)起为常德路学教授，改辰州教授。皇庆中(1312-1313)除嵊县主簿。与方回、张炎、仇远、程钜夫等往还。存词五首。
落桂
露冷仙梯，霓裳散舞，记曲人归。①月度层霄，雨连深夜，谁管花飞。
金铺满地苔衣，②似一片、斜阳未移。③生怕清香，又随凉信，④吹过东篱。
①露冷仙梯，霓裳散舞，记曲人归：据南宋王灼《碧鸡漫志》卷三引《逸史》记载：唐玄宗曾随道士罗公远登上月宫，并记取月宫所奏的《霓裳羽衣曲》而归。仙梯，指唐玄宗登上月宫的梯子。霓裳，指唐代盛行的《霓裳羽衣曲》。
②金铺满地苔衣：桂花金黄色的花蕊散落在青苔上。
③似一片、斜阳未移：满地金色的花蕊似一片斜阳平铺在地上。
④凉信：秋风。
仙梯上露冷风寒，唐玄宗登月后遇女仙歌舞翩翩，顷刻间《霓裳羽衣曲》音尽人散，帝王记下了曲谱又返回人间。月宫高高在几层云霄的上边，且深夜里阴雨连绵下个没完，那广寒宫里桂花飞落谁问谁管？
看眼前，桂花飘落似金盖住了地上的苔藓，像一片未曾移动的斜阳光线。怕这满地的清香随秋风飘过东篱，令人闻香后心中滋生许多怜惜。
这首咏物词写落桂。词的上片，奇想落天外，引用神话传说，把眼前的落桂想象成月宫的桂花散落凡间；叹息它们遭到风雨摧残，都无人管。流露出爱花惜花之意。下片先赞美桂花，说它们落地之后，一片金黄耀眼，就像久不移动的满地夕阳；然后又担心秋风再起，将落桂吹过东篱去。这里再一次表达了爱花惜花的心情。
夜半河痕依约，①雨余天气冥濛。②起行微月遍池东。水影浮花、花影动帘栊。
量减难追醉白，③恨长莫尽题红。④雁声能到画楼中。也要玉人、知道有秋风。⑤
①河痕：天空中的银河。依约：隐约。
②天气冥濛：天空因雾气弥漫而朦胧不清。
③醉白：指李白。《旧唐书》本传谓李白“终日沉醉”，故世以“醉白”称之。
④题红：题诗于红叶，借以传情。
⑤也要玉人、知道有秋风：意为希望心爱的女子能感受到自己在秋风中的冷落孤单。
夜半时天上的银河隐隐现现，雨后的天气显得朦胧黯淡。我起身散步时淡淡的月光洒照着池塘东边，水中浮动着花影，花影印上了窗帘。
酒量减小不敢开怀畅饮，难以赶上李白，怨恨太多红叶容纳不尽。只愿大雁的哀鸣能传进远方的画楼，让我的意中人也知晓秋风中的思愁！
此词为作者自道其对一位女子的相思之情。上片写景。“水影浮花、花影动帘栊”二句，以动显静，境极佳妙。下片抒情。先说自己因相思之苦而酒量大减；由于愁恨深长，写信题诗也难以传达。后寄希望于鸿雁，意谓雁声如能帮我把心事传达给远方的情人，那么也让她尝一尝相思的况味！末尾二句出语别致，把作者的一片痴情充分表露出来了。
柳丝摇露，不绾兰舟住。①人宿溪桥知那处，②一夜风声千树。
晓楼望断天涯，过鸿影落寒沙。可惜些儿秋意，等闲过了黄花。③
①绾：系，结。(唐)刘禹锡《杨柳枝词》：“长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离。”
②那处：何处。
③等闲：寻常，随便。(唐)白居易《琵琶行》：“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。”黄花：菊花。
柳丝能够摇落晨露，却不能把舟船牢牢拴住。那人不知住在溪头桥边哪处，苦苦地想念，心中如一夜风声吹过千树万树。
清晨在楼上把天涯望断，只看到过路的大雁将影子掠过寒冷的沙滩。只可惜这秋季太短暂，不经意间菊花就会凋残。
此词代闺中人抒写别情。但作者并不刻意雕琢，用寻常语度入音律，将闺中人怀念心上人时的心态反映得活灵活现，婉曲生动。词之宜于言情，于此可见一斑。篇中“人宿溪桥知那处，一夜风声千树”和“晓楼望断天涯，过鸿影落寒沙”等等，都是自然而然、明明白白而能景中见情的佳句。
春色醉荼蘼，昼永篆烟②初绝。临水杨花千树，尽一时飞雪。
穿帘度竹弄轻盈，东风老犹劣③。睡起凭阑无绪，听几声啼④。
①好事近：这是一首闺情词。词中闺中佳人面对暮春景色百无聊赖、心绪万千。
②篆烟：盘香燃起的烟。因烟袅袅盘升如篆字故称篆烟。
③老犹劣：衰老且顽劣。荼蘼花开春将尽，指东风已近尾声。
④(jué)：鹈，即杜鹃。
荼蘼花在春色中醉得鲜艳，春暮昼长篆香已经不燃。千树杨花长在水边，此时满眼柳絮舞动如同飞雪漫天。
飞絮炫耀轻盈随风飘进竹林穿入门帘，东风衰老却还如此顽劣。睡醒心绪不佳，闲倚着栏杆，听见几声杜鹃伤春的哀怨。
这首词通过暮春景色的描写，表现了闺中人伤春、惜春的哀愁情绪。上片写景，谓荼蘼盛开，杨花飞雪，春天已接近尾声。下片抒情，先是埋怨东风无情，不但吹尽了杨花，还要穿帘度竹，帮飞絮卖弄轻盈，闯进闺中来破坏人的安宁；然后以闺中人百无聊赖闲听杜鹃啼叫作结，烘托出她的感伤、寂寞的情态。这个结尾含蓄有味，因为杜鹃的叫声如说“不如归去”，它会引起抒情主人公更浓重的伤春情绪。
仇远
仇远(1247-1326)，字仁近，一字仁父，自号山村民，钱塘(今浙江杭州)人。与周密、赵松雪为词友。度宗咸淳间以诗名，与白珽并称“仇白”。入元后一度出仕，元大德九年(1305)为溧阳州学教授，不久以杭州知事致仕。晚年归老西湖，与林昉、白珽、吴大有、胡仲弓等七人以诗酒娱年。博雅多艺，兼工书画诗词。其诗词在元代影响甚大，张翥、张雨、莫维贤等皆出其门下。词近张炎，宗法姜夔。著有《兴观集》《稗史》《金渊集》及词集《无弦琴谱》二卷等。
钗头缀玉蚕，①耿耿东窗晓。②京洛少年游，犹恨归来早。③
寒食正梨花，古道多芳草。今夜试青灯，依旧双花小。④
①玉蚕：玉制蚕形饰物。
②耿耿：光明貌。
③京洛少年游，犹恨归来早：指薄情郎冶游至天明方回，而心中犹以为早。
④依旧双花小：双花，灯盏上的两股灯绳。古人以为出现双灯花是喜兆。此句表达了因薄情郎整夜未归，女子失望之情。
金钗头上垂着柔润的玉蚕，明亮的晨光在东窗上出现。他在京都洛阳间只知道游玩，这薄情人还嫌此时归来太早。
寒食节梨花正开得繁茂，芳草青翠早已长满了古道。今夜青灯下占卜他何日能到，烛蕊结双花依然是吉兆，可为何他至今信息杳渺。
这首闺怨词以朴厚直白的语言，用日常化、生活化的描写，充分地表达了闺中女子春夜怀人的哀怨情绪。词的上片写女子通宵达旦失眠，怨恨薄情郎冶游不归。下片写她对情人的失望不只今夜一次，而是多次如此了。因为以灯花预卜游子归期，如果出现的是双花，就是喜兆，可是此女子次次怀着希望，却次次希望落空，可见她对薄情郎的怨恨已经不是一夜两夜的事了。此词并非仇远的代表作，却是学习民间文学的成功之作。他在为张炎的《山中白云词》作序时谦称自己的词是“山歌村谣”，其实如此词这样的作品之所以成功，正是得力于对民间歌谣艺术上的借鉴和汲取。